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| El Agrimensor ha muertoCuando le faltaba un mes para cumplir 86 años, el matemático Benoit Mandelbrot confió su figura al recuerdo, quizá imaginando que la memoria separaría como acostumbra la cáscara del fruto, habilitándole un lugar de honor entre los maestros del género humano. Por lo demás, fue alguien lo bastante poco notorio para el gran público, y esto justifica algunas aclaraciones. Empezó irritando a su gremio por su obstinación en estudiar entidades matemáticas conocidas técnicamente como aberraciones o monstruos, y se adelantó a todos en aprovechar la potencia de cálculo del ordenador para hacerlas visibles. Basta teclear la palabra “fractal” en cualquier buscador y nos situaremos ante ellas, que podrían parecer simples variantes de la espiral y la filigrana si no fuesen paisajes insondablemente profundos. En efecto, podemos amplificar el detalle de cada uno, y –lejos de topar antes o después con algún granulado borroso- cada golpe de zoom descorre otro paisaje tan nítido como entero, completamente distinto del previo y a la vez provisto de rasgos comunes, donde la diferencia no excluye “autosemejanza” y “constantes de escala”. ¿Acaso nos dicen algo sobre el resto del mundo esos seres exóticos, revelados sólo por sutiles operaciones de multiplicación?1 Mandelbrot repuso que probaban la regularidad de formas descartadas por caóticas, certificando el nacimiento de una geometría capaz al fin de medir la tierra, promesa incumplida por Euclides y sus sucesores. Las trayectorias esquemáticas, monótonas y pasivas en las que fuimos educados, añadió, eran por una parte el resultado de fantasear con un tiempo, un espacio y un movimiento absolutos, como Newton, y por otra fruto de que el geómetra tuviese como únicos útiles la regla y el compás. Cuando el ordenador le permitió no sólo mecanizar el cálculo sino simular situaciones, inaugurando con ello una variante inédita del experimento científico, empezó a entrever una malla más capaz de capturar lo real que las curvas y sólidos clásicos, donde el abismo entre la figuración y lo figurado impone “suavizar” todos los perfiles. A partir de entonces sería posible mirar de frente lo rugoso y áspero, las aristas distintivas del mundo físico, que Mandelbrot decidió llamar fractales partiendo del latín fractus, “quebrado”. Lo decisivo era saber si en el universo de cosas etiquetadas como matemáticamente monstruosas había o no alguna “medida de la irregularidad”, y unos pocos años de colaboración con ingenieros de IBM le permitieron descubrir que esos engendros infinitamente complejos podían a veces comprimirse en algoritmos muy breves. Quedaba abierto así el camino para toda suerte de aplicaciones informáticas, pero fundamentalmente había llegado el momento de aclarar que -a diferencia del círculo, el triángulo y otras nociones nacidas sólo de nuestra definición- tales monstruos son objetos. Aunque podemos saber o no de ellos, examinar el proceso de cualquiera descorre un pormenor tan inagotable como el almacenado en las demás cosas mundanas. Sólo faltaba añadir que la fractalidad caracteriza al conjunto de la naturaleza, tanto orgánica como inorgánica, cuyo detalle resulta “nivelado” para poder imponerle el orden a priori de algún determinismo. Nuestra capacidad para profetizar sobre seres objetivos es directamente proporcional al maquillaje que depositemos sobre sus circunstancias efectivas, pero reconocerlo sólo paraliza a quien prefiere suponer a constatar. Lejos de introducir confusión, estimula maneras de juzgar menos subordinadas al prejuzgar, una de las cuales es precisamente la matriz que genera autosemejanza y constantes de escala. Esto es lo que enseña la regular irregularidad del objeto fractal, y lo que observamos en fenómenos tan dispares y universales como el curso de los riachuelos, la arquitectura de la alcachofa, las ramificaciones arbóreas, las nubes, las líneas de costa, el esqueleto de cualquier hoja y toda suerte de turbulencias, sin olvidar el ritmo cardiaco y el respiratorio, las cotizaciones bursátiles o la distribución de estrellas en el firmamento. Aunque pudiera estar aún en pañales, el análisis fractal presta atención al universo púdicamente excluido por no imitar a las figuras y sólidos ideales, que el determinista encierra en el desván de cosas absurdas por violar el dogma del equilibrio reversible. Mandelbrot había empezado investigando zonas de aleatoriedad o singularidad excepcional, habitadas por objetos en movimiento que surcan distancias infinitas en áreas finitas, sin salirse del plano ni ennegrecerlo uniformemente, y volvía intrigado por el parentesco de su conducta con el de espontaneidades. Sus maestros habían construido una geometría articulada sobre los conceptos de necesidad, fuerza y exactitud, cuando la futura partiría de convertir esa tríada en “azar, forma y dimensión”, subtítulo de Los objetos fractales (1975). Entretanto, sabios no menos díscolos académicamente registraban fenómenos de autoorganización en campos tan dispares como la dinámica de fluidos, el rayo láser y las cadenas de aminoácidos. Ajenas inicialmente unas de otras, sus investigaciones cuestionaban las trayectorias inertes con entidades como los “atractores extraños”, percibiendo desde distintos ángulos que “las cosas no idealizadas se hacen”, y al resultar manifiesta la convergencia de resultados y métodos nació el nuevo paradigma científico, conocido como teoría del caos o de la complejidad. El gran público conservaría de ello el efecto mariposa -esto es, que el batir de unas alas basta para alterar el clima a largas distancias-, casi siempre sin reparar en que ese rasgo del clima vale para cualquier marco no idealizado, pues los sistemas físicos actúan como si recordasen (exhibiendo una “sensibilidad a sus condiciones iniciales”), y microcambios disparan macrocambios. El químico y cosmólogo Ilya Prigogine presentó el nuevo paradigma como resultado de “insertar la vida en la materia, y al ser humano en la vida”. Aunque acabaría siendo un premio Nobel, no pudo leer su tesis doctoral porque planteaba una termodinámica del desequilibrio, y era entonces indiscutible la identidad de termodinámica y equilibrio. Igualmente indiscutible era que el paso del tiempo mide el progreso universal del desorden, una tesis demolida por Prigogine con poderosas razones. En primer lugar, dicha proposición ignora la diferencia entre sistemas cerrados y abiertos, así como “estructuras disipativas” donde el desequilibrio se aprovecha creativamente. En segundo lugar, las transiciones de caos a orden no son la excepción sino la regla, porque lo irreversible del tiempo convierte el azar molecular en información (complejidad), fundando objetos que tienen a su disposición muchos estados estables, en vez de uno solo. Por distintos caminos, que coincidieron en la necesidad que tuvo cada uno de mantenerse gracias a la empresa privada, Mandelbrot y él habían descubierto algo tan complementario como medir la Tierra y devolverle al tiempo su dimensión de historia de la naturaleza. Esa hazaña sigue produciéndonos vértigo, al revelar en lo etiquetado como caos un orden de grano más fino, construido por interacción entre los objetos y su medio. Lo tenido tradicionalmente por orden es un residuo de la hipotética orden dictada por el Omnipotente, que de haber querido separar libertad y movimiento, materia y devenir, bien podría haber hecho un universo sin pormenores, tan alisado como cualquier curva regular. Los años 60 y 70 evocan una revolución en los gustos y las costumbres, y mucho menos la mayor revolución científica ocurrida desde principios del siglo XX, cuando la relatividad y la mecánica cuántica jubilaron el paradigma clásico. Iba a ser mucho más fácil liberar a la sexualidad del inquisidor, e introducir el aglomerado de drugs & rock’roll, que atender a los colosos más recientes del pensamiento. Fueron inicialmente puestos en cuarentena por su escandalosa novedad, y hoy tratan de archivarse tan discretamente como posible sea. Quienes enseñan Euclides y Carnot a nuestros hijos deberían reservar algún espacio a quienes renovaron radicalmente sus respectivos campos, pero lo cierto es que ni la geometría fractal ni la termodinámica del desequilibrio han hecho acto de presencia todavía en nuestros planes de estudio. Esto podría relacionarse con el hecho de que la complejidad sea embarazosa, tanto para quien reparte certezas absolutas como para el cultivador del especialismo. Pero haríamos mal divorciando su indolencia de un espíritu más amplio e imperativo, como el que ha acabado inspirando a la Real Academia de la Lengua. Aristóteles vio en la ciencia el fruto del “asombro” ante la naturaleza, prolongado por una insaciable “curiosidad”. Siete siglos después, en sus Confesiones, san Agustín considera la ciencia como una “curiosidad malsana” e inútil, pues la Revelación ofrece una verdad más segura y clara, y va a ser precisamente esto lo que nuestro Diccionario suscriba. Leemos allí que asombro es “susto, espanto”, no también el acto de maravillarse ante algo, y curiosidad el “deseo de saber o averiguar alguien lo que no le concierne”. Hasta la edición de 1976, curiosidad era “deseo de saber o averiguar alguna cosa”, pero he ahí que cosa se ha estabilizado como lo que no nos concierne. So pretexto de “pulir y dar esplendor”, obrar como dueño de una lengua suscita entre otros efectos el pacto de ese usurpador con los incomodados por la emergencia del nuevo paradigma científico, que no en vano empezó a definirse como tal a mediados de los 70. Aquél brote de destrucción creativa puso en cuestión a la gran mayoría de los docentes, convencidos de que sus respectivas disciplinas están ya fundamentalmente conclusas, y la única incógnita de nuestro caso es saber cómo la mano invisible de esa infatuación gremialista pudo llegar hasta nuestra Real Academia, haciendo que redujese la curiosidad a una indiscreción abyecta, como la de quien mira por el ojo de una cerradura. Prigogine, el Einstein de su tiempo, confió su figura al recuerdo en 2003; Mandelbrot, el agrimensor, acaba de dejar atrás su atrabiliario páncreas. Qué poco les conocemos, cuando tanto hicieron para ampliar nuestros horizontes. Sin embargo, Internet apenas empieza a desplegar sus alas, y para esa red de curiosos la construcción de fractales es hace tiempo el gran símbolo del arte informático, y la termodinámica del desequilibrio una evidencia. No será tan sencillo sacar adelante la propuesta de que cerremos nuestras cuentas con lo real.
NOTA 1 - En concreto, por el procedimiento de multiplicar “iterativamente” ciertos números complejos, que son la suma de un número real y un número imaginario.
© Copyfreedom 2010 - Antonio Escohotado Quién es Antonio Escohotado? Más Artículos de Alicia
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